L’incontro sul contributo femminile alla creazione del libro a stampa tenuto da Laura Lalli la scorsa primavera ha dato origine questo nuovo stimolante approfondimento, gentilmente proposto da Maria Grazia Dalai, bibliotecaria e studiosa di storia del libro, che ci ha portato nella vita di Jeanne Giunta, Sibylle de La Porte e Denise Barbou.

La presenza di figure femminili nel circuito della produzione e del commercio del libro rinascimentale non è stata finora oggetto di sistematiche ricognizioni volte ad accertare il ruolo effettivo svolto dalle donne nella gestione di officine e imprese tipografiche. Eppure vi sono molte testimonianze della loro concreta presenza nelle professioni del libro che aprono scenari interpretativi di ampio respiro sui contesti lavorativi, sulle reti e le strategie di relazioni personali e professionali che videro le donne in vario modo protagoniste, comprimarie o collaboratrici discrete e attive all’ombra del padre, del marito o di altre figure …

Qual è la differenza tra una legatura artigianale e una legatura artistica? Luigi Castiglioni, il più noto rilegatore d’arte italiano, lo ha spiegato all’Aldus Club mostrando i vari passaggi di una spettacolare rilegatura artistica eseguita per una copia del Dans l’Atelier di Picasso (1957).

Prima del 1920, la legatoria era una questione di artigiani. Le sue tecniche e motivi decorativi rispondono ai grandi momenti della storia dell’arte (in particolare dell’architettura), ma non manifestano alcuna singolarità artistica, come succede ad esempio nel caso di un’opera pittorica o musicale. Poi, in Francia, grazie a colti mecenati e collezionisti come Jacques Doucet (1853-1929), la cosiddetta rilegatura “di creazione” assume una nuova dimensione: per la prima volta, viene chiesto a dei “designers”, prima che esistesse questo termine, di disegnare modelli per le legature che solo artigiani d’alto livello dovevano realizzare. La rilegatura supera quindi la decorazione e comincia a …